谢晋导演用悲剧，展现出积极正面的形象
在谢晋导演五十多年的艺术生涯中，电影观众总是能够在谢晋导演的电影中，体会到对生活和信念的正面追求，至今为止，谢晋导演的作品获得了多数人的认同，这是一个不容置疑的事实。
谢晋导演的电影作品，总是与时俱进地对历史、时代生活、人性给予深刻的思考，所以作品中就充满了正面的鼓舞。
谢晋导演虽然已经逝去，但他在电影上的精神，给我们留下了很多值得思考、学习、借鉴的经验，这是每一个电影人和热爱电影的观众，用一辈子去感悟的。
对于今天的电影创作者，谢晋电影的悲剧精神需要良好的传承，这种传承也就是“现实择取”。其实这不仅仅是谢晋导演，悲剧精神得以认同的原因，也是中国电影的一个传统，只是这种传统具体反映在，谢晋电影的悲剧精神中，更为突出而已。
谢晋导演的悲剧性影片，多是重视悲剧主人公，在社会命运中的现实，也是对主人公所处的社会的现实批判。谢晋电影中的悲剧，对于情感的关怀更为明显，其焦点便是主人公的人生命运以及感情波折，观众们很容易就被震撼与感动。
影片中的悲剧主人公因为社会、政治、性格、命运深受打击，但他们的正面品格和崇高精神，却能够引起观众们的同情，谢晋导演在电影的悲剧故事中，体现出了对于普通人的关照。
运用小人物作为角色切入点，使得悲剧被渲染得更加有力度
谢晋电影中的悲剧是一种大众的、为大众所喜欢和接受的艺术形式，人物的普通人选择取向，一直是谢晋电影悲剧的一个特点。
谢晋的电影中总是选取普通人，或者是小人物作为整个影片故事的主人公，为的就是能够使观众，在观影的过程中更容易接受，也更容易获得亲切感。
观众们在欣赏悲剧故事的同时，能够感受到这些电影荧幕上的人，就好像是是生活在自己身边的平常人，没有什么不同，在电影受众和影片人物之间，更易形成交流、获得同感。
谢晋电影中的悲剧性影片的艺术性，在于影片中每一个令人痛心的冲突矛盾，它们利用善恶、正邪、对错等鲜明的对比，来加深影片悲剧性的艺术效果。
不同的影片类型，当然也就有着不同的需要和取舍，即使是表现悲剧的表现方面，也总是有着不同程度上的差别，悲剧精神在影片中或需要渲染加强、或需要弱化削减。
在票房的诱惑下，谢晋导演没有丧失信仰
在漫长的电影百年中，谢晋导演继承了第一、二代电影导演的伦理叙事传统，手执第三代导演艺术的迎风大旗，继续活跃在第四代、第五代、第六代电影导演的艺术舞台上，拍摄出一大批反映新旧社会历史变迁、讲述百姓大众人生遭际、堪为新中国电影典范的艺术作品。
因此，谢晋以其影片对新中国的社会、人生、历史、政治与道德的深切关注，与厚重表达而为亿万观众所熟知和敬重，成为了他那个时代的佼佼者。
总之，谢晋导演的电影作品能够使得情感宣泄、思想教育都得到最大限度的效果。影视导演的艺术生涯都是有限的，如果电影导演没有与时共进的意识，不关注影片样式和其他艺术形式的共同进步，那么这个导演的创作才华可能就会枯竭。
谢晋虽然始终有意识地，追求自身与艺术的双重进步，但在新时期，随着科学技术的不断进步、文化层面的不断深省，能够符合受众心理特征的影片创作方式，不得不受到诸多个人风格，与传达多元文化的新导演的挑战。
在商业、市场等因素越来越被电影导演所重视的今天，很多人一味的屈服于票房与大众的需求，影片中过分的编造，但是他们却忘记了作为传播媒介的电影，原本也承载着的道义与责任感。
如果一个时代丧失了真正伟大的信仰，那么一切存在都将失去价值。谢晋是个感情异常热烈的艺术家，在进行艺术创作的过程中，谢晋甚至常常被创作中的悲剧故事，感动得老泪纵横、情不可抑。
一个民族的主题意识没有觉醒，改革的步子就非常艰难，翅膀非常沉重，在那些不堪回首的历史时期，我们的国家和人们，都遭受到了很大的损失与创伤，但这其中心灵和灵魂的创伤是最难恢复的。
谢晋导演悲剧精神的继承与传承
谢晋导演认为作为电影的工作者，就有义务用好的影片，来医治那些受伤的心灵与灵魂，所以谢晋导演拍了很多的，具有美育作用的影片震动了全国，甚至震动了世界。
悲剧精神在当代虽然面临着被消减的危机，但是作为符合人类社会发展，内在逻辑的美学精神，它是不可能消失的。
在主流意识中，谢晋导演电影中的悲剧精神，从来不是为了哗众取宠，而是为了让直面大众文化对电影的冲击，充分的考虑大众文化，所重视的市场化和受众等因素，在挖掘人物内心、丰富人物性格、体现意识冲突等方面下足了功夫，并充分考虑到对人文精神的体现，促使更多的受众接受与认可。
在导演们赋予了电影更多的，符合当代观众审美需求的主题和意蕴，可以在设置电影题材、人物、结构等诸多方面，融入当代的新元素，但不能媚上或者媚俗，而应该对有中国传统悲剧审美意蕴的坚守，在此基础上赋予电影作品新的阐释空间，才能真正实现谢晋电影中悲剧精神在当代的传承和发展。
