新闻 | 非常男女 | 品头论足|星星物语 | 热片推荐| 专题|十大 | 短片 |猜电影
影院全功略 |魅影2001 |热点下载 |排行榜 |海报 |X光眼偷窥 |活动看板
请选择……专题栏目 罗伯特.德尼罗 刮痧来临 戆豆学堂 她是谁 瞿颖与你面对面 电影中的21世纪 猜 吉姆.凯瑞的世界 电影中的战争 找本小说 拍部电影 一声叹息超前放映 威尼斯国际电影节 金马影展 好莱坞的总统们 星球大战 星驰舞台
关于德尼罗
《教父》成员
德尼罗的作品
德尼罗的电影史
获奖作品
美国的黑帮影片
伟大的德尼罗
性感的德尼罗
关于德尼罗
美 国 的 “黑 帮 影 片”
”黑帮片”(又称”强盗片”)顾名思义是专门描写黑帮的。在这里，黑帮是广义地包括一切不法之徒和犯罪分子。与描写破案过程的侦破片不同，黑帮片不聚焦在某桩罪案上，不以执法人员为中心人物，也不一定非以犯罪分子落网为结局。黑帮片以黑帮头目或黑帮分子为中心人物，以黑帮人物的犯罪活动或兴衰历史为中心内容。影片的结尾大抵是黑帮人物命归西天，但不一定死于执法人员的枪下，有时则是内部火并的结果。
美国是世界上犯罪率最高的国家。除了持械抢劫杀人的个体户强盗外，有组织的犯罪团伙(黑手党)遍布美国各地。一些最庞大的犯罪团伙居然与执法部门分庭抗礼或互相勾结，坐地分赃，现实情况如此，在银幕上迭有反映自属理所当然。一位美国电影研究家曾说，”黑帮片的历史，就是美国的犯罪史。”此话绝非夸张，因为美国的一批最闻名的犯罪分子，如芝加哥的大盗约翰.狄林格尔、马拉萨.贝凯尔父子和克莱德.贝洛伊，以及美国黑手党头子阿尔.卡朋等都曾多次登上银幕。有两桩关于美国黑帮片的真实趣闻在这里值得一提。一是芝加哥大盗狄林格尔曾利用电影在绿堡市搞了一次银行抢劫。他和他的同伙在30年代初的某一天假扮成派拉蒙制片厂的一个摄制组，在一家银行门前架起了摄影机。狄林格尔和他的一个同伙拿着机枪进入银行，喝令全体在场人员卧倒，然后把大把美钞装入布袋。”摄制组”认真地进行拍摄。等到抢劫完成，劫匪连同”摄制组”一起登上汽车，逃逸无踪。据说狄林格尔本是一个影迷，强盗片看多了才能有此绝妙的构思。二是美国最有名的黑手党头子阿尔.卡朋于1927年访问洛杉矶时对好莱坞产生了浓厚兴趣，决定同意导演霍克斯的建议，把他的发迹史搬上银幕。在写剧本的过程中，编剧本.赫契特让他的女秘书去看了所有上映的好莱坞黑帮片，并记下每部片子里被打死的人数。结果表明”最高纪录是九人”，于是他对霍华德说，”我们要杀掉25人”。影片于1930年拍成后，卡朋被请去看了样片。卡朋大表赞赏，并邀请导演到他的老巢芝加哥去做客，送了他一挺微型机枪作为纪念。这部影片就是美国电影史上赫赫有名的《疤脸大盗》。
好莱坞黑帮片的黄金时代是30年代上半期。《疤脸大盗》和《小恺撒》(1930)、《公敌》(1931)被称为这一类型的”垂世杰作”。《小恺撒》描写了美国某大城市外号”小恺撒”的黑手党头目里科的罪恶的一生。里科原是个职业枪手和小偷，他对当地黑手党头子的豪华生活和无边权势羡慕万分，决心要有朝一日也登上黑手党头子的宝座。他的残酷无情的行径使他终于摧毁了对手们的强大阵线，实现了他的梦想。但是根据好莱坞恶有恶报的不成文规定，他终于死在侦缉队警官汤姆的枪下，因为里科只是个虚构的人物而已。《公敌》描写一个名叫汤姆.鲍惠斯的黑帮分子。此人心狠手毒，杀人如麻。影片从他幼年写起，表现了他在童年时期所处的极其贫困恶劣的生活环境。正是这一社会因素使
鲍惠斯下定决心要通过暴力来为自已争取优越的生存空间。这部影片充满了暴力事件，但没有任何直接表现残暴影象的镜头。一切都是在画外进行，并通过画外音来渲染其疯狂、野蛮的吓人景象(这在当时是很新鲜的独创手法) 。片中鲍惠斯把他杀死的人的尸体用彩纸和缎带包装起来作为礼品送给他的对手的场面，以及他饮弹倒在水沟里时口中喃喃自语”我还不算那么坚强”的场面，都已成为美国黑帮片的闻名遐迩的经典场面。主演者詹姆斯.卡格尼也从此成了和扮?quot;小恺撒”的爱德华.罗宾逊齐名的好莱坞头号黑帮明星。
30年代中期美国最严厉的电影检查法”海斯法典”的实施，使以暴力为主要内容的黑帮片进入了低潮。子弹和鲜血本来被认为是黑帮分子从市区低矮木屋进入效区顶层公寓的必要条件，如今却被列为不宜表现的禁区。但是好莱坞各大公司仍继续推出黑帮片，不过调子变了。黑帮头子不再以英雄或反英雄的面目出现，在银幕上耀武扬威，取而代之的是黑帮里的喽罗或铤而走险的良民。被认为是这一变型的先导作品的《我是越狱犯》早在1932年即已出现。这部影片描写的是真人真事：一个名叫彭斯的退伍军人被诬陷为杀人犯，在镣铐队里受尽了折磨，最后真的成为了流窜各地的犯罪分子。影片拍成时，彭斯仍在受到警方的追捕，但由于影片为他伸张了正义，居然使他终于得到了赦免。不仅如此，由于影片对佐治亚州监狱里强迫犯人带着镣铐做苦工的野蛮制度的揭露激起了公众的强烈抗议，镣铐队很快被废止了。《我是越狱犯》也开创了盛行于30年代后期和40甏暮诎锲乃?quot;黑色风格”。”黑色风格”的特点是在总体上对生活采取悲观主义的态度。生活被笼罩在一片阴暗之中：进行着犯罪活动的昏暗的后街小巷和狭小肮脏的公寓房间，到处是阴影，天色总是灰暗的或雾蒙蒙的。犯罪活动已不再集中在地下世界，而是蔓延到整个社会；犯罪团伙的首领是衣着整洁、受人尊敬的商界巨子。女人总是阴险毒辣，不可信任，甚至经常是犯罪计划的核心分子。据一些美国电影专家分析，”黑色风格”的出现和流行，是二战的残酷景象使人们对生活丧失信心的反映，而女人之沦为恶毒的象征则是好莱坞对初见端倪的女权运动的回敬。作为”黑色风格”的黑帮片的典型之作，人们最常提到的是根据海明威的小说改编的、由罗伯特.西奥德马克导演的《杀手们》(1946)。该片描写一位保险业的经纪人试图搞清一个外号”瑞典佬”的男子被两名枪手杀害的原因。调查的结果表明这?quot;瑞典佬”原来与一桩抢劫案有牵连，因他企图向警方告密，同时也为了掩盖真正的幕后操纵者，才对他下了毒手。在调查的过程中，与劫案有牵连的许多黑帮喽罗被杀害，而整个罪恶活动的元凶则是一个女人。
黑帮片的另一个重要变化出现在40年代末并延续到60年代，那就是黑帮人物的”心理化”:杀人抢劫不再是为了钱财，而是一种变态心理的行为反映。导演约翰.休斯顿的一部不出名的影片《缓慢调》(1948)开了这种心理处理倾向的先河，不过更重要的是休斯顿在该片中起用了亨弗莱.鲍嘉。鲍嘉从此替代了已年过50的卡格尼和罗宾逊。但是和这两位老牌黑帮明星不同的是，鲍嘉不一定在黑帮片里扮演黑帮人物，更多的却是以黑帮的克星或受害者的面目出现。其中最为人称道的影片有《沉睡》(1946)和《宝石岭》(1948)等。在《沉睡》里，鲍嘉扮演一位穷酸的私家侦探深入一个犯罪团伙去破案。故事情节错综复杂，据说连原作者也未能搞清某些事件的因果关系。鲍嘉扮演的马罗进入犯罪世界之后，目睹种种罪恶现象，感到深恶痛绝。他最后摆脱了心理变态的杀人凶手卡尔曼的纠缠，查清了案子。在《宝石岭》里，鲍嘉则是土匪的受害者。他历尽了千辛万苦淘到的一麻袋金沙，被匪徒抢劫一空。从此以后，鲍嘉逐步完成了他的标准银幕形象–“一个可恶得想杀死他而又禁不住要爱他”的”硬汉子”。
在黑帮片的第二个高潮到来之前，这个片种实际上已处在严重的没落境地。没有暴力的黑帮片一如没有皮球的球赛，难以引起观众的兴趣。层出不穷的新招，如让黑帮分子转变为优秀工人(《码头风云》，1954)，把歌舞表演加进黑帮横行的场面(《少男和少女》，1955)等，只是使黑帮片变得更加不伦不类，非驴非马而已。
当海斯法典在60年代终于被分级制取代时，黑帮片迎来了它的新的黄金时代。1967年问世的《雌雄大盗》把血腥的暴力重又请回了银幕。阿瑟.潘的这部影片描写30年代美国经济大萧条时期的一对以抢劫银行为乐的情人到处作案，杀人如麻。原来的两人团伙逐渐发展成一个匪帮。邦妮和克莱德在他们?quot;事业”达到辉煌顶峰之时，被设伏追捕他们的警察用机枪打得满身是洞。全片充满了真实得令人发抖的杀人镜头，其中最有名的两场戏是邦妮等一行五人遭到警察围剿，勃朗绮被子弹打中眼睛，血流满面，巴克头部中枪，在临死前痛苦地在地上翻滚。当邦妮和克莱德最后遭到伏击时，导演用慢镜头拍摄机枪子弹把这对强盗情侣打成”筛子”的惨状，非要让观众看得今生难忘才肯罢休。不过据导演 说，影片主题是反暴力，因为影片充分表明，暴力的根源是社会的不公，首先是法律的代表(警察)嗜血成性，把被他们打得血肉模糊的劫匪当作打猎的战利品来欣赏取乐。
继之而来的著名黑帮片当推大导演弗朗西斯.科波拉的三集巨作《教父》。科波拉在1972年拍出第一集，1974年拍出第二集，16年后于1990年拍出第三集。《教父》按年代顺序记叙了纽约的著名黑手党教父维多.科莱昂的发迹史和他儿子迈克尔继承父业的犯罪生涯。这是一段充满血腥的历史，焦点被置于不同山头的黑帮首领的火并上。美国黑社会的嗜杀成性和残酷无情被表现得淋漓尽致，令人瞠目结舌。在这个黑色世界里，温情只存在于家族内部，但如果出现叛徒，也照杀不误。所以当老科莱昂的女儿康妮遭到丈夫卡洛的虐待，大哥桑尼去找卡洛算帐不幸半道上遭到暗算身亡后，三哥迈克尔便毫不留情地亲自带人去勒死了卡洛。影片的结尾是耐人寻味的：当第二代教父迈克尔.科莱昂度过了血腥的一生，孤独地死在自已的花园里时，周围已没有一个亲人，只有一只小狗在他身边徘徊。三集《教父》耗资逾亿，但票房成绩不俗。美国影评界的反应是科波拉的《教父》第一集是他迄今为止的最佳作品，而《教父》第三集则是他迄今为止的最差作品。《教父》第一、二集的成功引发了黑帮片的热潮。意大利导演赛尔乔.莱翁内为华纳公司拍摄的《美国往事》(又译《义薄云天》)是另一部里程碑式的作品，因为它造就了又一位堪与罗宾逊和贾克奈比美的黑帮明星罗伯特.德尼罗。德尼罗在此前已在《穷街陋巷》和《教父》第二集中成功地扮演配角而小 露头角，但他的第一次充分展露其艺术潜力则是在《美国往事》里扮演了面条这个肯为朋友两肋插刀的黑帮人物。
《美国往事》是莱翁内的以美国近百年史为背景的”美国三部曲”的第三部，但它是一部独立的作品。影片以面条和迈克拐饬礁鲋呐υ己诎锶宋镏涞难榷穸肺飨撸硐至舜?0至60年代美国大都市的黑社会生活。连珠枪声是影片的开场”音乐”，垃圾车的粉碎机把迈克斯碾成肉浆是影片的结尾”大菜”。
面条和迈克斯在童年时代就是合伙贩卖私酒的搭档，但长大后却成了死敌。面条在影片里显然是受编导青睐的正面人物。他仗义，无私，尽管没有少杀人，但他的暴力是”合理的”，和迈克斯的狡诈、自私和不择手段适成对比。旨在博得观众同情甚至喜爱的黑帮人物在美国黑帮片中可说是由来已久，面条只是变得更加”可敬可爱”而已。
另一位当代黑帮片大师要数意裔好莱坞导演马丁.斯科塞斯了。当然，斯科塞斯并不是专拍黑帮片，他的几部最著名的影片如《基督的最后诱惑》、《愤怒的公牛》以及最新的《纯真年代》等都不是黑帮片。但是他的黑帮片也颇受瞩目，并且独具特色。《好伙计》就是这方面的一部代表作。斯科塞斯是从意大利来的移民，从小生活在纽约意大利移民聚居的地区，目睹了黑手党的所作所为。他在《穷街陋巷》和《出租汽车司机》等片里都已或多或少地接触到了意裔美国黑手党的犯罪活动。《好伙计》拍摄于1990年，真实细致地记述了意裔黑手党头目亨利.希尔(德尼罗扮演)的一生。亨利是在纽约东布鲁克林的意大利移民聚居区里长大的，从懂事起就想成为黑手党徒。他讨厌上学，十几岁时就巴结上当地黑手党头目保利成了黑手党的小喽罗。他为人仗义，但当他陷身牢房时却无人救他。亨利终于明白了黑手党原是一伙无情无义的匪徒。当他最后陷入大案被警方围捕时，他向警方告发了保利和他的一帮”好伙计”。在警方的保护下，亨利更名改姓在新的地方开始了新的生活。
斯科塞斯的黑帮片除了有浓郁的地方色彩(意裔聚居点)外，最重要的特点是他百分之百地蔑视黑手党，不认为这是个值得从历史、社会、文化等角度去深入分析的对象。黑手党徒无非是一伙以敛钱为目的而不择手段的浑人。这伙人谈不上尊严、人格，只要如实地表现他们的令人发指的恶行就足够了。他让正直的出租汽车司机去无情地斩杀逼迫少女为娼的黑手党徒，让亨利大彻大悟去当告密者。他的黑帮片摒除一切浪漫色彩，他认为只有这样才能如实地暴露出这伙匪徒的真面目，而像《教父》那样的影片，他就公开批评?quot;不真实的”。
从60至80年代，美国黑帮片可谓盛极一时，在银幕上形成了一股表现暴力的浊流。正如一位美国影评家所说的，银幕上充斥着各式各样的黑帮分子：警察黑帮分子，赌场黑帮分子，受训中的黑帮分子，犹太黑帮分子，黑人黑帮分子，白人黑帮分子，老派黑帮分子，新派黑帮分子，东山再起的黑帮分子，雄风不再的黑帮分子，最后还有尼克松那样的总统黑帮分子。这形形色色的黑帮片尽管风格各异，艺术价值不等，或无风格可言，根本没有任何艺术价值，但在暴力表现的肆无忌惮上谁也不比谁逊色。无论是艺术大师的还是无名小卒的黑帮片，大抵都是打着社会学研究的旗帜，既有真心实意的，更多是挂着羊头卖狗肉，它们对观众的负面影响是可想而知的。
最后还一定要提到当前走红的新潮黑帮片，其代表作就是昆廷.塔伦蒂诺的《低俗小说》。《低俗小说》被认为是达到了当代美国黑帮片发展的极限。它一方面无休止地收罗了塔伦蒂诺的低俗文化的大杂烩，插科打诨，脏话秽行，极尽低俗之能事，另方面则吸收了斯科塞斯对黑帮的社会学观点–一伙浑浑噩噩、并无生活目的的混蛋。《低俗小说》的编导塔伦蒂诺目前在美国青少年影迷中间特别受欢迎。此人文化程度不高，高中都没有毕业，但酷爱电影，看过的影片和录相带难以计数。他号称”熟读影片300部”，并且能极其巧妙地从中吸取养料，搞出他的大杂烩作品。《低俗小说》的结构就非常独特，全片讲了四个故事：1.两个不良少年在一家快餐店里计划抢劫该店，受到黑帮分子朱尔斯和文森特的教训和制止；2.文森特和朱尔斯奉黑帮头目马瑟拉斯之命去夺回公文箱；3.文森特奉马瑟拉斯之命带他的妻子出去玩；4.马瑟拉斯与另一个黑帮头目布奇之间的收卖、欺骗、打杀、救命和驱逐。这四个故事被毫无来由地扭结在一起，例如教育不良少年的故事被拆开成为影片的开头和结尾。另外三个故事则被分成几段交叉地讲述，相互之间也并无联系，唯一的纽带是文森特在这四个故事中全都出现。
除了令人费解的”新式”结构外，暴力的表现也别具一格。暴力在影片里被表现成一种游戏，没有目的，没有动机，作者对这种游戏无任何评判。暴力就是暴力，它可以是吓人的，更可以是滑稽可笑的，谁赶上谁倒霉，暴力是不长眼的。
美国的黑帮片经历了将近70年的演变和发展，作为一个重要的类型，至今很受欢迎，即便是《低俗小说》那样难以看懂的片子，也大受青少年的欢迎和影评家的好评。原因是：?quot;十分有趣”。
新闻 | 非常男女 | 品头论足|星星物语 | 热片推荐| 专题|十大 | 短片 |猜电影
影院全功略 |魅影2001 |热点下载 |排行榜 |海报 |X光眼偷窥 |活动看板
请选择……专题栏目 罗伯特.德尼罗 刮痧来临 戆豆学堂 她是谁 瞿颖与你面对面 电影中的21世纪 猜 吉姆.凯瑞的世界 电影中的战争 找本小说 拍部电影 一声叹息超前放映 威尼斯国际电影节 金马影展 好莱坞的总统们 星球大战 星驰舞台
关于德尼罗
《教父》成员
德尼罗的作品
德尼罗的电影史
获奖作品
美国的黑帮影片
伟大的德尼罗
性感的德尼罗
关于德尼罗
美 国 的 “黑 帮 影 片”
”黑帮片”(又称”强盗片”)顾名思义是专门描写黑帮的。在这里，黑帮是广义地包括一切不法之徒和犯罪分子。与描写破案过程的侦破片不同，黑帮片不聚焦在某桩罪案上，不以执法人员为中心人物，也不一定非以犯罪分子落网为结局。黑帮片以黑帮头目或黑帮分子为中心人物，以黑帮人物的犯罪活动或兴衰历史为中心内容。影片的结尾大抵是黑帮人物命归西天，但不一定死于执法人员的枪下，有时则是内部火并的结果。
美国是世界上犯罪率最高的国家。除了持械抢劫杀人的个体户强盗外，有组织的犯罪团伙(黑手党)遍布美国各地。一些最庞大的犯罪团伙居然与执法部门分庭抗礼或互相勾结，坐地分赃，现实情况如此，在银幕上迭有反映自属理所当然。一位美国电影研究家曾说，”黑帮片的历史，就是美国的犯罪史。”此话绝非夸张，因为美国的一批最闻名的犯罪分子，如芝加哥的大盗约翰.狄林格尔、马拉萨.贝凯尔父子和克莱德.贝洛伊，以及美国黑手党头子阿尔.卡朋等都曾多次登上银幕。有两桩关于美国黑帮片的真实趣闻在这里值得一提。一是芝加哥大盗狄林格尔曾利用电影在绿堡市搞了一次银行抢劫。他和他的同伙在30年代初的某一天假扮成派拉蒙制片厂的一个摄制组，在一家银行门前架起了摄影机。狄林格尔和他的一个同伙拿着机枪进入银行，喝令全体在场人员卧倒，然后把大把美钞装入布袋。”摄制组”认真地进行拍摄。等到抢劫完成，劫匪连同”摄制组”一起登上汽车，逃逸无踪。据说狄林格尔本是一个影迷，强盗片看多了才能有此绝妙的构思。二是美国最有名的黑手党头子阿尔.卡朋于1927年访问洛杉矶时对好莱坞产生了浓厚兴趣，决定同意导演霍克斯的建议，把他的发迹史搬上银幕。在写剧本的过程中，编剧本.赫契特让他的女秘书去看了所有上映的好莱坞黑帮片，并记下每部片子里被打死的人数。结果表明”最高纪录是九人”，于是他对霍华德说，”我们要杀掉25人”。影片于1930年拍成后，卡朋被请去看了样片。卡朋大表赞赏，并邀请导演到他的老巢芝加哥去做客，送了他一挺微型机枪作为纪念。这部影片就是美国电影史上赫赫有名的《疤脸大盗》。
好莱坞黑帮片的黄金时代是30年代上半期。《疤脸大盗》和《小恺撒》(1930)、《公敌》(1931)被称为这一类型的”垂世杰作”。《小恺撒》描写了美国某大城市外号”小恺撒”的黑手党头目里科的罪恶的一生。里科原是个职业枪手和小偷，他对当地黑手党头子的豪华生活和无边权势羡慕万分，决心要有朝一日也登上黑手党头子的宝座。他的残酷无情的行径使他终于摧毁了对手们的强大阵线，实现了他的梦想。但是根据好莱坞恶有恶报的不成文规定，他终于死在侦缉队警官汤姆的枪下，因为里科只是个虚构的人物而已。《公敌》描写一个名叫汤姆.鲍惠斯的黑帮分子。此人心狠手毒，杀人如麻。影片从他幼年写起，表现了他在童年时期所处的极其贫困恶劣的生活环境。正是这一社会因素使
鲍惠斯下定决心要通过暴力来为自已争取优越的生存空间。这部影片充满了暴力事件，但没有任何直接表现残暴影象的镜头。一切都是在画外进行，并通过画外音来渲染其疯狂、野蛮的吓人景象(这在当时是很新鲜的独创手法) 。片中鲍惠斯把他杀死的人的尸体用彩纸和缎带包装起来作为礼品送给他的对手的场面，以及他饮弹倒在水沟里时口中喃喃自语”我还不算那么坚强”的场面，都已成为美国黑帮片的闻名遐迩的经典场面。主演者詹姆斯.卡格尼也从此成了和扮?quot;小恺撒”的爱德华.罗宾逊齐名的好莱坞头号黑帮明星。
30年代中期美国最严厉的电影检查法”海斯法典”的实施，使以暴力为主要内容的黑帮片进入了低潮。子弹和鲜血本来被认为是黑帮分子从市区低矮木屋进入效区顶层公寓的必要条件，如今却被列为不宜表现的禁区。但是好莱坞各大公司仍继续推出黑帮片，不过调子变了。黑帮头子不再以英雄或反英雄的面目出现，在银幕上耀武扬威，取而代之的是黑帮里的喽罗或铤而走险的良民。被认为是这一变型的先导作品的《我是越狱犯》早在1932年即已出现。这部影片描写的是真人真事：一个名叫彭斯的退伍军人被诬陷为杀人犯，在镣铐队里受尽了折磨，最后真的成为了流窜各地的犯罪分子。影片拍成时，彭斯仍在受到警方的追捕，但由于影片为他伸张了正义，居然使他终于得到了赦免。不仅如此，由于影片对佐治亚州监狱里强迫犯人带着镣铐做苦工的野蛮制度的揭露激起了公众的强烈抗议，镣铐队很快被废止了。《我是越狱犯》也开创了盛行于30年代后期和40甏暮诎锲乃?quot;黑色风格”。”黑色风格”的特点是在总体上对生活采取悲观主义的态度。生活被笼罩在一片阴暗之中：进行着犯罪活动的昏暗的后街小巷和狭小肮脏的公寓房间，到处是阴影，天色总是灰暗的或雾蒙蒙的。犯罪活动已不再集中在地下世界，而是蔓延到整个社会；犯罪团伙的首领是衣着整洁、受人尊敬的商界巨子。女人总是阴险毒辣，不可信任，甚至经常是犯罪计划的核心分子。据一些美国电影专家分析，”黑色风格”的出现和流行，是二战的残酷景象使人们对生活丧失信心的反映，而女人之沦为恶毒的象征则是好莱坞对初见端倪的女权运动的回敬。作为”黑色风格”的黑帮片的典型之作，人们最常提到的是根据海明威的小说改编的、由罗伯特.西奥德马克导演的《杀手们》(1946)。该片描写一位保险业的经纪人试图搞清一个外号”瑞典佬”的男子被两名枪手杀害的原因。调查的结果表明这?quot;瑞典佬”原来与一桩抢劫案有牵连，因他企图向警方告密，同时也为了掩盖真正的幕后操纵者，才对他下了毒手。在调查的过程中，与劫案有牵连的许多黑帮喽罗被杀害，而整个罪恶活动的元凶则是一个女人。
黑帮片的另一个重要变化出现在40年代末并延续到60年代，那就是黑帮人物的”心理化”:杀人抢劫不再是为了钱财，而是一种变态心理的行为反映。导演约翰.休斯顿的一部不出名的影片《缓慢调》(1948)开了这种心理处理倾向的先河，不过更重要的是休斯顿在该片中起用了亨弗莱.鲍嘉。鲍嘉从此替代了已年过50的卡格尼和罗宾逊。但是和这两位老牌黑帮明星不同的是，鲍嘉不一定在黑帮片里扮演黑帮人物，更多的却是以黑帮的克星或受害者的面目出现。其中最为人称道的影片有《沉睡》(1946)和《宝石岭》(1948)等。在《沉睡》里，鲍嘉扮演一位穷酸的私家侦探深入一个犯罪团伙去破案。故事情节错综复杂，据说连原作者也未能搞清某些事件的因果关系。鲍嘉扮演的马罗进入犯罪世界之后，目睹种种罪恶现象，感到深恶痛绝。他最后摆脱了心理变态的杀人凶手卡尔曼的纠缠，查清了案子。在《宝石岭》里，鲍嘉则是土匪的受害者。他历尽了千辛万苦淘到的一麻袋金沙，被匪徒抢劫一空。从此以后，鲍嘉逐步完成了他的标准银幕形象–“一个可恶得想杀死他而又禁不住要爱他”的”硬汉子”。
在黑帮片的第二个高潮到来之前，这个片种实际上已处在严重的没落境地。没有暴力的黑帮片一如没有皮球的球赛，难以引起观众的兴趣。层出不穷的新招，如让黑帮分子转变为优秀工人(《码头风云》，1954)，把歌舞表演加进黑帮横行的场面(《少男和少女》，1955)等，只是使黑帮片变得更加不伦不类，非驴非马而已。
当海斯法典在60年代终于被分级制取代时，黑帮片迎来了它的新的黄金时代。1967年问世的《雌雄大盗》把血腥的暴力重又请回了银幕。阿瑟.潘的这部影片描写30年代美国经济大萧条时期的一对以抢劫银行为乐的情人到处作案，杀人如麻。原来的两人团伙逐渐发展成一个匪帮。邦妮和克莱德在他们?quot;事业”达到辉煌顶峰之时，被设伏追捕他们的警察用机枪打得满身是洞。全片充满了真实得令人发抖的杀人镜头，其中最有名的两场戏是邦妮等一行五人遭到警察围剿，勃朗绮被子弹打中眼睛，血流满面，巴克头部中枪，在临死前痛苦地在地上翻滚。当邦妮和克莱德最后遭到伏击时，导演用慢镜头拍摄机枪子弹把这对强盗情侣打成”筛子”的惨状，非要让观众看得今生难忘才肯罢休。不过据导演 说，影片主题是反暴力，因为影片充分表明，暴力的根源是社会的不公，首先是法律的代表(警察)嗜血成性，把被他们打得血肉模糊的劫匪当作打猎的战利品来欣赏取乐。
继之而来的著名黑帮片当推大导演弗朗西斯.科波拉的三集巨作《教父》。科波拉在1972年拍出第一集，1974年拍出第二集，16年后于1990年拍出第三集。《教父》按年代顺序记叙了纽约的著名黑手党教父维多.科莱昂的发迹史和他儿子迈克尔继承父业的犯罪生涯。这是一段充满血腥的历史，焦点被置于不同山头的黑帮首领的火并上。美国黑社会的嗜杀成性和残酷无情被表现得淋漓尽致，令人瞠目结舌。在这个黑色世界里，温情只存在于家族内部，但如果出现叛徒，也照杀不误。所以当老科莱昂的女儿康妮遭到丈夫卡洛的虐待，大哥桑尼去找卡洛算帐不幸半道上遭到暗算身亡后，三哥迈克尔便毫不留情地亲自带人去勒死了卡洛。影片的结尾是耐人寻味的：当第二代教父迈克尔.科莱昂度过了血腥的一生，孤独地死在自已的花园里时，周围已没有一个亲人，只有一只小狗在他身边徘徊。三集《教父》耗资逾亿，但票房成绩不俗。美国影评界的反应是科波拉的《教父》第一集是他迄今为止的最佳作品，而《教父》第三集则是他迄今为止的最差作品。《教父》第一、二集的成功引发了黑帮片的热潮。意大利导演赛尔乔.莱翁内为华纳公司拍摄的《美国往事》(又译《义薄云天》)是另一部里程碑式的作品，因为它造就了又一位堪与罗宾逊和贾克奈比美的黑帮明星罗伯特.德尼罗。德尼罗在此前已在《穷街陋巷》和《教父》第二集中成功地扮演配角而小 露头角，但他的第一次充分展露其艺术潜力则是在《美国往事》里扮演了面条这个肯为朋友两肋插刀的黑帮人物。
《美国往事》是莱翁内的以美国近百年史为背景的”美国三部曲”的第三部，但它是一部独立的作品。影片以面条和迈克拐饬礁鲋呐υ己诎锶宋镏涞难榷穸肺飨撸硐至舜?0至60年代美国大都市的黑社会生活。连珠枪声是影片的开场”音乐”，垃圾车的粉碎机把迈克斯碾成肉浆是影片的结尾”大菜”。
面条和迈克斯在童年时代就是合伙贩卖私酒的搭档，但长大后却成了死敌。面条在影片里显然是受编导青睐的正面人物。他仗义，无私，尽管没有少杀人，但他的暴力是”合理的”，和迈克斯的狡诈、自私和不择手段适成对比。旨在博得观众同情甚至喜爱的黑帮人物在美国黑帮片中可说是由来已久，面条只是变得更加”可敬可爱”而已。
另一位当代黑帮片大师要数意裔好莱坞导演马丁.斯科塞斯了。当然，斯科塞斯并不是专拍黑帮片，他的几部最著名的影片如《基督的最后诱惑》、《愤怒的公牛》以及最新的《纯真年代》等都不是黑帮片。但是他的黑帮片也颇受瞩目，并且独具特色。《好伙计》就是这方面的一部代表作。斯科塞斯是从意大利来的移民，从小生活在纽约意大利移民聚居的地区，目睹了黑手党的所作所为。他在《穷街陋巷》和《出租汽车司机》等片里都已或多或少地接触到了意裔美国黑手党的犯罪活动。《好伙计》拍摄于1990年，真实细致地记述了意裔黑手党头目亨利.希尔(德尼罗扮演)的一生。亨利是在纽约东布鲁克林的意大利移民聚居区里长大的，从懂事起就想成为黑手党徒。他讨厌上学，十几岁时就巴结上当地黑手党头目保利成了黑手党的小喽罗。他为人仗义，但当他陷身牢房时却无人救他。亨利终于明白了黑手党原是一伙无情无义的匪徒。当他最后陷入大案被警方围捕时，他向警方告发了保利和他的一帮”好伙计”。在警方的保护下，亨利更名改姓在新的地方开始了新的生活。
斯科塞斯的黑帮片除了有浓郁的地方色彩(意裔聚居点)外，最重要的特点是他百分之百地蔑视黑手党，不认为这是个值得从历史、社会、文化等角度去深入分析的对象。黑手党徒无非是一伙以敛钱为目的而不择手段的浑人。这伙人谈不上尊严、人格，只要如实地表现他们的令人发指的恶行就足够了。他让正直的出租汽车司机去无情地斩杀逼迫少女为娼的黑手党徒，让亨利大彻大悟去当告密者。他的黑帮片摒除一切浪漫色彩，他认为只有这样才能如实地暴露出这伙匪徒的真面目，而像《教父》那样的影片，他就公开批评?quot;不真实的”。
从60至80年代，美国黑帮片可谓盛极一时，在银幕上形成了一股表现暴力的浊流。正如一位美国影评家所说的，银幕上充斥着各式各样的黑帮分子：警察黑帮分子，赌场黑帮分子，受训中的黑帮分子，犹太黑帮分子，黑人黑帮分子，白人黑帮分子，老派黑帮分子，新派黑帮分子，东山再起的黑帮分子，雄风不再的黑帮分子，最后还有尼克松那样的总统黑帮分子。这形形色色的黑帮片尽管风格各异，艺术价值不等，或无风格可言，根本没有任何艺术价值，但在暴力表现的肆无忌惮上谁也不比谁逊色。无论是艺术大师的还是无名小卒的黑帮片，大抵都是打着社会学研究的旗帜，既有真心实意的，更多是挂着羊头卖狗肉，它们对观众的负面影响是可想而知的。
最后还一定要提到当前走红的新潮黑帮片，其代表作就是昆廷.塔伦蒂诺的《低俗小说》。《低俗小说》被认为是达到了当代美国黑帮片发展的极限。它一方面无休止地收罗了塔伦蒂诺的低俗文化的大杂烩，插科打诨，脏话秽行，极尽低俗之能事，另方面则吸收了斯科塞斯对黑帮的社会学观点–一伙浑浑噩噩、并无生活目的的混蛋。《低俗小说》的编导塔伦蒂诺目前在美国青少年影迷中间特别受欢迎。此人文化程度不高，高中都没有毕业，但酷爱电影，看过的影片和录相带难以计数。他号称”熟读影片300部”，并且能极其巧妙地从中吸取养料，搞出他的大杂烩作品。《低俗小说》的结构就非常独特，全片讲了四个故事：1.两个不良少年在一家快餐店里计划抢劫该店，受到黑帮分子朱尔斯和文森特的教训和制止；2.文森特和朱尔斯奉黑帮头目马瑟拉斯之命去夺回公文箱；3.文森特奉马瑟拉斯之命带他的妻子出去玩；4.马瑟拉斯与另一个黑帮头目布奇之间的收卖、欺骗、打杀、救命和驱逐。这四个故事被毫无来由地扭结在一起，例如教育不良少年的故事被拆开成为影片的开头和结尾。另外三个故事则被分成几段交叉地讲述，相互之间也并无联系，唯一的纽带是文森特在这四个故事中全都出现。
除了令人费解的”新式”结构外，暴力的表现也别具一格。暴力在影片里被表现成一种游戏，没有目的，没有动机，作者对这种游戏无任何评判。暴力就是暴力，它可以是吓人的，更可以是滑稽可笑的，谁赶上谁倒霉，暴力是不长眼的。
美国的黑帮片经历了将近70年的演变和发展，作为一个重要的类型，至今很受欢迎，即便是《低俗小说》那样难以看懂的片子，也大受青少年的欢迎和影评家的好评。原因是：?quot;十分有趣”。
